El Mundo no Puede Esperar moviliza a las personas que
viven en Estados Unidos a repudiar y parar la guerra contra el mundo y también
la represión y la tortura llevadas a cabo por el gobierno estadounidense.
Actuamos, sin importar el partido político que esté en el poder, para denunciar
los crímenes de nuestro gobierno, sean los crímenes de guerra o la sistemática
encarcelación en masas, y para anteponer la humanidad y el planeta.
Del directora nacional de El Mundo No Puede Esperar
22 de noviembre de 2017 | Periódico Revolución |
revcom.us
Woodland, California de Dorothea Lange, 20 de mayo de 1942. Archivos
Nacionales.
Video de la Galería Alphawood
sobre la exhibición (en inglés).
Recientemente tuve la oportunidad de ver una exhibición en la Galería
Alphawood en Chicago que me impactó fuertemente. La exhibición se llama “Luego vinieron por mi” e
incluye una poderosa película, Luego vinieron por nosotros. Las dos
tratan la encarcelación por la fuerza de 120.000 japoneses-americanos, primero
en “centros de reubicación de la guerra” y luego en campos de internamiento en
la primavera de 1942, pocos meses después del ataque de Japón a Pearl Harbor en
Hawai’i. Si estás en Chicago, darte prisa para verlo ya que se cierra el 19 de
noviembre.
Pensé que sabía mucho sobre el tema, pero por medio de la exposición me di
cuenta de que rara vez se cuenta esta historia en todo su horror y atrocidad.
También puedes obtener información sobre esta historia en la serie Crimen Yanqui
en revcom.us. (Ver Caso
#89).
Una de las razones por las que la exhibición es tan poderosa es porque te da
un sentido visceral de la experiencia concreta de las personas en la “remoción”
y lo brutal que era. Esto se revela a través de relatos personales y recuerdos
de aquellos que lo vivieron, además de fotos muy impactantes ampliadas y
exhibidas para que uno sienta que está allí.
Una pared al comienzo de la exposición tiene una asombrosa línea de tiempo de
1942: la Orden Ejecutiva 9066 se firmó en febrero; a mediados de abril, la
primera “remoción” se llevó a cabo en San Francisco; a mediados de mayo, la
mayoría de los japoneses-estadounidenses recibieron notificación para registrar
inmediatamente a su familia, y una semana más tarde les dieron seis días para
empacar solo lo que podían llevar y para vender sus casas y negocios a precios
bajísimos. Entonces les metieron en trenes y camiones y los llevaron a cientos
de kilómetros de distancia sin saber su destino hasta que llegaron. Se
destaca una cita del internado James M. Omura: “¿Ha llegado la Gestapo a Estados
Unidos? ¿No es que nos hemos levantado con justa ira por el maltrato de Hitler a
los judíos? Entonces, ¿no es incongruente que ciudadanos estadounidenses de
ascendencia japonesa sean maltratados y perseguidos de la misma manera?”.
Dorothea Lange fue una de varios fotógrafos que la Autoridad de Reubicación
de Guerra contrató para fotografiar la remoción y mostrar lo “humanitario” y
“bien ordenada” que era. Ella se indignó por lo que vio y resolvió resistirse
por medio de documentar cada angustia y abuso de las personas encarceladas.
Inicialmente les dijeron que no fotografiaran el alambre de púas y las torres de
vigilancia que rodeaban los campamentos, pero estas cosas eran tan prominentes
que salieron en las fotos. Muchas de las imágenes son tan perturbadoras y
reveladoras que el gobierno las ocultó durante años.
Antes de la “remoción” de los japoneses-americanos, la prensa los pintó como
villanos y partidarios del Japón Imperial con el fin de incitar la opinión
pública en su contra como parte de crear el apoyo popular para la entrada de
Estados Unidos en la guerra. La exhibición incluye una postal que se circuló en
ese entonces que representa a dos estadounidenses blancos apuñalando una
caricatura de un soldado del ejército de Japón. Al mirarla más de cerca, ves que
está pintado en un tablero con agujeros recortados para las dos caras blancas,
¡para que los tontos sonrientes pudieran tomarse una foto como si ellos fueron
los atacantes! ¡Esta es la “gran tradición estadounidense” que defienden Trump y
sus seguidores!
Las personas que asistieron a la exhibición estudiaron cuidadosamente cada
foto; algunas personas mayores se hablaron entre sí sobre su propia experiencia
en los “campamentos”. En un libro de comentarios, varios
musulmanes-estadounidenses y un mexicano-estadounidense comentaron cuánto
parecía a lo que ellos mismos experimentan a diario ahora mismo.
Y esa es otra razón por la que esta exhibición es poderosa: su relevancia
para lo que está pasando ahora en un Estados Unidos bajo una administración
fascista. De esta exposición se puede sacar la clara lección de que la
resistencia contra el internamiento de los japoneses-americanos tenía que ser
mucho más amplia e inmediata, para impedirlo. Y millones de personas en la
actualidad deben oponerse a las medidas similares en contra de los musulmanes,
los latinos y otros, y hacer aún más para expulsar del poder a este régimen
fascista.
La película Entonces vinieron por nosotros de los premiados
cineastas de documentales Abby Ginzberg y Ken Schneider es importante por sí
mismo. Incluye entrevistas a internos así como a musulmanes en los Estados
Unidos de hoy que están recibiendo apoyo de algunos de estos ex internos. La
película condena a Trump, incluye a varias personas que leen la cita de
Niemöller de una manera muy artística, y entrevistas a tres
japoneses-estadounidenses que, como hombres jóvenes, se resistieron a su
traslado a los “campos”. A estos les metieron en prisión, pero su postura
contribuyó a generar la resistencia entre los internos en los campos (ver
también el artículo de revcom ya mencionado). La película se exhibe en todo
Estados Unidos: busca el horario en línea. Se presentará en Seattle el 20 de
noviembre, en Los Ángeles el 27 de noviembre y en San Francisco el 10 de
diciembre.
Espero que esta exposición tan bellamente presentada llegue a otras ciudades.
¡Búscala! La exhibición en Chicago es GRATUITA, lo que es notable en sí. Accede
a alphawoodgallery.org por el horario en varios lugares.
Nota de la redacción: Esta exhibición estará en la Ciudad de
Nueva York, en el Museo ICP, Calle Bowery #250, desde el 26 de enero hasta el 6
de mayo de 2018.
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