Bienal de Berlín se disculpa por tormenta por instalación con fotografías de Abu Ghraib explotadas
15 de agosto de 2022
La Bienal de Berlín emitió una disculpa a los artistas iraquíes que habían
protestado por una instalación que mostraba imágenes ampliadas de detenidos en
Abu Ghraib.
La obra, una pieza de 2013 llamada Veneno Soluble del artista francés
Jean-Jacques Lebel, había sido polarizante desde que se inauguró la muestra en
junio. Sin embargo, la controversia alcanzó nuevas proporciones a fines de
julio, cuando el curador iraquí Rijin Sahakian publicó una carta abierta sobre
la pieza firmada por más de una docena de artistas, incluidos tres
participantes de la Bienal de Berlín que nacieron en Irak.
La carta, que apareció en Artforum,
reveló que un miembro del equipo artístico de la Bienal de Berlín, Ana Teixeira
Pinto, había renunciado en protesta por la obra de Lebel. (En un correo
electrónico, Pinto confirmó que había renunciado el 12 de junio, día de la
inauguración de la exposición, pero se negó a comentar más). Además, la carta
de Sahakian decía que el artista Sajjad Abbas había logrado presionar a la
Bienal de Berlín para que retirara su obra inmediaciones de la instalación de
Lebel y que otro participante, Raed Mutar, había presentado una solicitud
similar.
Sahakian fue el fundador de Sada, una iniciativa de arte iraquí ahora desaparecida que
participa en otra exposición de arte alemana, Documenta en la ciudad de Kassel.
Sada muestra allí obras de Abbas, Mutar y otros que firmaron la carta. Sahakian
prestó una pintura de Mutar a la Bienal de Berlín y además contribuyó con un
ensayo al catálogo.
En una declaración publicado
alrededor de dos semanas y media después de la publicación de la carta de
Sahakian, la Bienal de Berlín dijo que había leído la Artforum pieza con «gran consternación».
“Pedimos disculpas porque la colocación de las obras de los artistas iraquíes afectados
muy cerca de la obra de Jean-Jaques Lebel les causó un gran dolor”, escribió la
Bienal de Berlín en su comunicado. “Subestimamos la sensibilidad de la
situación. También nos disculpamos por no discutir la ubicación con ellos por
adelantado en este caso especial. Asimismo, pedimos disculpas por el tiempo que
tomó el proceso de reposición de las obras”.
La declaración no decía que la obra de Lebel sería eliminada, aunque la bienal
señaló que señaló que, con Sahakian, Abbas, Mutar y el artista Layth Kareem,
estaba “tratando de encontrar formas de resolver la situación juntos y
comprender las lesiones que se han causado”. Prometía una respuesta del artista
Kader Attia, curador de la edición de este año, que aparecerá en Artforum.
Un representante de la Bienal de Berlín confirmó que la pieza de Abbas se había
alejado del Hamburger Bahnhof, donde se exhibe la pieza de Lebel, y que la
pieza de Mutar se había retirado de la vista con planes de reubicarla.
La controversia en la Bienal sigue a las repetidas denuncias de antisemitismo en
Documenta, otra exposición que este año también hizo hincapié en la
descolonización y el Sur Global. La controversia de Documenta ha girado en gran
medida en torno a un mural retirado por un colectivo indonesio que contenía
imágenes estereotipadas de judíos.
Attia exhibió previamente su propio trabajo junto Veneno Soluble y
otras piezas de Lebel en un espectáculo del Palais de Tokyo de 2018 en París.
esa presentación de Veneno Soluble así como uno
de MAMCO, el museo de Ginebra propietario del museo, no generó polémica.
Veneno Soluble es una estructura similar a un laberinto cuyas paredes colgantes están compuestas por
fotografías de detenidos de Abu Ghraib torturados, abusados sexualmente y
violados de otras formas por soldados estadounidenses. En medio de estas
imágenes hay tomas de aldeas iraquíes que quedaron en escombros después de que
la Fuerza Aérea de EE.UU. las destruyera.
En una declaración en el sitio web de la Bienal de Berlín Lebel dijo: “El objetivo de
este proyecto es provocar que el espectador medite sobre las consecuencias del colonialismo”.
Sahakian leyó el trabajo de manera diferente y escribió: “No hay nada en el trabajo que
apunte a información faltante, a algo que no hayamos visto ya. Las imágenes que
inundaron los medios globales hace dos décadas solo hicieron visible la
capacidad de Estados Unidos para mover al mundo a odiar y abusar del cuerpo iraquí”.
Kareem, uno de los artistas de la Bienal de Berlín que firmó la carta, se unió a
Sahakian para una charla en junio organizada por el espectáculo. En ese evento,
él criticó públicamente el trabajo de Lebel, diciendo: “Yo, como un simple ser
humano, una persona que se crió en Bagdad, que vivió allí durante 24 años, no puedo
permitirme, y no puedo imaginar, ver tales imágenes, usarlas y el dolor, y
convertirlas en una obra artística.” Kareem continuó diciendo que consideró
usar imágenes de Abu Ghraib en su propio trabajo, pero «por respeto» a las
personas detenidas allí, algunas de las cuales eran sus parientes lejanos, «no
pudo hacerlo».
Los críticos han estado de acuerdo con la interpretación de Sahakian. En su New York Times revisión,
Siddartha Mitter llamó a la pieza, más otra de Lebel en la Bienal, “una lección
objetiva sobre cómo cierto modo europeo y masculino de arte antirracista y
anticolonial, aunque forjado en batallas políticas reales, perdió el rumbo y
cayó en la explotación”. En su artnet revisión>, Ben
Davis acusó a la pieza de «aumentar la señal de la degradación que denuncia».
Emily Watlington dijo en un Arte en América revise
que el trabajo de Lebel fue «el trabajo más odiado universalmente y con
justicia en la bienal».
Tras su inauguración, la Bienal de Berlín colocó la obra detrás de una cortina y
colocó una advertencia de activación fuera de la obra que instaba a los
espectadores que habían «experimentado trauma o abuso racial» a no entrar. Pero
incluso este gesto fue percibido como un intento algo fácil de mitigar
cualquier daño potencial. Mitter calificó la advertencia de activación como
“paternalista y excluyente”.
Si bien la Bienal aún no ha tomado una posición fuerte sobre el trabajo en sí,
anteriormente se negó a enviar imágenes de la pieza de Lebel a la prensa.
ARTnoticias ha aprendido. Un representante de la Bienal dijo que las imágenes
de Veneno Soluble no se estaban suministrando para “contrarrestar la
difusión digital y la descontextualización de los contenidos sensibles”.
Fuente de
la Noticia
https://buenaventuraenlinea.com/bienal-de-berlin-se-disculpa-por-firestorm-por-instalacion-con-fotografias-de-abu-ghraib-explotadas/
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